編導(dǎo)藝考生應(yīng)該看那些書？

一、影視剪輯編輯藝術(shù)

本書是一部全面論述電影電視剪輯藝術(shù)的原理、方法和技巧的著作。全書可以說是由“影視剪輯藝術(shù)論”和“影視剪輯技巧”兩大部分所組成。有位著名電影導(dǎo)演藝術(shù)家曾說過，“編劇是文字的劇作者，剪輯是鏡頭的劇作者”，本書所闡述的就是“鏡頭的劇作”的語法、章法和技法。

二、中國(guó)電影批評(píng)現(xiàn)狀與對(duì)策研究

 史可揚(yáng)著的《中國(guó)電影批評(píng)現(xiàn)狀與對(duì)策研究》對(duì)中國(guó)電影批評(píng)的歷史、理論資源、批評(píng)成就、傳播路徑、批評(píng)隊(duì)伍及高等教育現(xiàn)狀做了全面梳理和辨析，重點(diǎn)是對(duì)新時(shí)期以來中國(guó)電影批評(píng)的成就和問題做理論分析和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，并在此基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)電影批評(píng)的發(fā)展策略提出建議。

三、影視動(dòng)畫

《影視動(dòng)畫》內(nèi)容簡(jiǎn)介：遵循“由淺入深，循序漸進(jìn)，有理論有實(shí)例，知識(shí)點(diǎn)、重點(diǎn)、難點(diǎn)相結(jié)合”的原則進(jìn)行編寫，通過案例的講解分析，使學(xué)習(xí)者在興趣的牽引下，較快地掌握影視合成的理論與技術(shù)，為創(chuàng)作作品打好基礎(chǔ)。

四、畬族服飾文化變遷及傳承

  本書分為兩部分，第一部分以畬族服飾發(fā)展和演變的歷程為經(jīng)、不同時(shí)期畬族的生活文化背景為緯，分析不同歷史時(shí)期的畬族服飾在色彩、款式、裝飾等方面所體現(xiàn)出的不同特色，以及畬族文化生活背景對(duì)服飾發(fā)展變化的影響。第二部分從空間的維度對(duì)浙江、福建等地區(qū)的畬族服飾現(xiàn)狀田野調(diào)查進(jìn)行梳理，采取田野考察和文獻(xiàn)考據(jù)相結(jié)合以及個(gè)別研究、比較研究和整體研究相結(jié)合的方法，以求對(duì)近現(xiàn)代畬族服飾、工藝及其文化背景有一個(gè)較全面的、科學(xué)的、系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。

五、肖申克的救贖

本書是斯蒂芬·金最受人喜愛的代表作，收錄了他的四部中篇小說。其中最為人津津樂道的便是曾獲奧斯卡獎(jiǎng)七項(xiàng)提名、被譽(yù)為電影史上最完美影片之一的《肖申克的救贖》。這部小說展現(xiàn)了斯蒂芬·金于擅長(zhǎng)的驚悚題材之外的過人功力。

六、日本明治大正年間的中國(guó)戲曲研究

本書以日本明治至大正時(shí)期進(jìn)行中國(guó)戲曲研究的重要學(xué)者為中心展開探討，展現(xiàn)這一時(shí)期日本對(duì)中國(guó)戲曲研究的狀況。書稿從在日本查訪的原始材料入手，對(duì)江戶時(shí)期傳入的中國(guó)戲曲文獻(xiàn)全面梳理，披露了一些鮮為人知的學(xué)者與材料，同時(shí)揭示戲曲研究在中日兩國(guó)學(xué)術(shù)交流層面所具有的特殊意義。

七、臉的歷史

 當(dāng)人出現(xiàn)在圖像中時(shí)，人臉總是成為圖像的中心。而與此同時(shí)，臉卻仍以其特有的鮮活和生動(dòng)，與一切將其固化為圖像的嘗試相對(duì)抗。在這部前所未有的《臉的歷史》中，作者漢斯·貝爾廷探討了臉和圖像之間的這種張力。 

八、電視攝像

本書從理論與實(shí)踐層面，重點(diǎn)介紹了電視攝像概述、電視攝像器材、電視攝像師的基本素質(zhì)、電視攝像的用光與曝光控制、電視攝像畫面構(gòu)成、電視攝像構(gòu)圖、電視攝像聲音語言、電視攝像畫面拍攝、電視攝像場(chǎng)面調(diào)度、電視節(jié)目的拍攝與制作、電視作品的主題與結(jié)構(gòu)、演播室系統(tǒng)、影視作品創(chuàng)作等方面內(nèi)容。

九、照明設(shè)計(jì)手冊(cè)

本手冊(cè)系統(tǒng)地介紹了照明設(shè)計(jì)的內(nèi)容及設(shè)計(jì)方法。主要內(nèi)容包括：照明設(shè)計(jì)基本概念，照明標(biāo)準(zhǔn)，照明光源、附件、照明燈具，照度計(jì)算，居住建筑照明，教育建筑照明，辦公照明，醫(yī)院照明，商店照明，旅館照明，觀演建筑照明，小型電視演播室照明等。